INTIMATE MAPPING
the city as a cultural landscape
With Honors
2019, Master
In collaboration with Rossella Donetti and Martina Selva
An instrospective of three cities: Lisbon, Mexico City and Tokyo
Cartografía de Lisboa
TOKYO / TOKIO
Natsume Soseki, Daisuke, 1915
A Universe of Scenarios: Daisuke’s Tokyo
Th is map of Tokyo is based on the leading character’s world in the book Daisuke, by Natsume Soseki. His reality is not described objectively, but consists more of a sum of different objects and places that characterise his life, from traditional Japanese components (hairstyles, teapots, etc.) to other items more representative of the western culture he so admires (where books and authors such as D’Annunzio play an essential role). The protagonist’s universe is completed with the influence some people close to him exercise on it, particularly his father and his best friend, Hirakoa. Th rough the use of
three colours, the map translates those three outlooks: red depicting the Daisuke’s father, blue his best friend and green, Daisuke himself. If we superimpose filters of the same colours on the map, the outlooks disappear, showing Daisuke’s obvious dependence on external influences and his unstable personality. In addition to Daisuke’s inner world, the book narrates episodes that Soseki associates with specifi c areas of the city, although only three or four. In the second stage, the map turns Tokyo into a jigsaw puzzle allowing us to isolate small parts of the city. Each one of them is proof that there are hidden stories behind all of them, telling about everyone who ever passed through.
Natsume Siseki, Daisuke, 1915
Un universo de escenarios: el Tokio de Daisuke
Esta cartografía de la ciudad de Tokio se basa en el mundo del protagonista del libro Daisuke de Natsume Soseki. La realidad del protagonista no est. descrita de un modo objetivo, sino que resulta de una suma de objetos y lugares diferentes que caracterizan su vida, desde elementos tradicionales japoneses (peinados, teteras…) hasta otros referentes de la cultura occidental que tanto admira (donde los libros y autores como D’Annunzio juegan un papel esencial). El universo del protagonista se completa con la influencia que sobre él ejercen algunas personas próximas, en particular su padre y su mejor amigo, Hirakoa. La cartografía traduce mediante el empleo de tres colores esas tres visiones: el rojo nos habla del padre del protagonista, el azul de su mejor amigo y el verde del propio Daisuke. Si superpusiéramos filtros de esos mismos colores al plano, las visiones correspondientes desaparecer.an, poniendo de manifiesto la dependencia de Daisuke de las influencias externas y su personalidad inestable. Además de ese mundo interior de Daisuke, el libro relata episodios que Soseki asocia a escenarios concretos de la ciudad, tan solo tres o cuatro. En un segundo estadio, pues, la cartografía de Tokio se convierte en un puzzle que nos permite aislar pedacitos de la ciudad. Cada uno de ellos dejan constancia de que, tras ellos, se esconden las historias de todos aquellos que, alguna vez, pasaron por allí.
Luis Buñuel, The Young and the Damned, 1950
The forgotten city.
Beyond the façade of Mexico City
Luis Buñuel introduces The Young and the Damned referring to the shanty towns that big modern cities hide. The vastness of this forgotten city extends into the horizon, where the lives of the fi lm’s characters take place with no future, in contrast to the image of power transmitted by those huge concrete and steel structures under construction.
What would happen is the skeletal features of those skyscrapers suddenly became a mirror of that dark side of cities? Our mapping of Mexico City presented by Buñuel aims to “give verticality” to that misery concealed in the background to show the rest of the city that those “forgotten” characters actually exist. Th e structures of those skyscrapers emerge with great strength from the sections of the city. Th e singularity lies in the fact that the world of the forgotten people hangs from those skeletons in the form of hoardings. The images used are frames from Buñuel’s films and photographs by the Mexican photographer Álvarez Bravo, that are so closely related to the Aragon-born Director’s outlook.
Luis Buñuel, Los olvidados, 1950
La ciudad olvidada.
Más allá de la fachada de Ciudad de México
Luis Buñuel introduce Los Olvidados haciendo referencia a la ciudad de miseria que esconden las grandes ciudades modernas. Esa ciudad olvidada se extiende en el plano horizontal, donde la vida de unos personajes sin futuro tiene lugar, en contraste con la imagen de poder que transmiten esas grandes estructuras de hormigón y acero en proceso de construcción.
¿Qué ocurriría si, de repente, los esqueletos de esos rascacielos se convirtieran en espejo de ese lado oscuro de las ciudades? Nuestra cartografía de la Ciudad de México que
presenta Buñuel pretende ‘verticalizar’ esa miseria escondida en los bajos fondos para mostrar al resto de la ciudad que esos personajes ‘olvidados’ existen. Unas estructuras
de rascacielos afloran con fuerza de la trama de la ciudad. La singularidad radica en que de ellas cuelga, a modo de paneles publicitarios, el mundo de los olvidados. Las imágenes empleadas son tanto fotogramas de la película de Buñuel, como fotografías del mexicano Álvarez Bravo, que tanto tienen que ver con esa mirada del director aragonés.
MEXICO / MÉXICO
